村边绿树成荫村外青山坡 路过老朋友的村庄

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路过老朋友的村庄

【唐】孟浩然

一位老朋友带来了鸡肉和小米,邀请我去田家。

村边树齐,青山郭斜。

开一亭一园,对酒谈桑麻。

到了重阳节,就会有菊花。

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翻译

一位老朋友准备了丰盛的饭菜并邀请我去他热情好客的农舍。

村庄周围绿树成荫,城外青山环绕。

打开窗户,面对打谷场的菜园,手里端着酒杯,聊着庄稼。

重阳节来临之际,请来这里赏菊。

评论

⑴泡:参观。 老朋友村:老朋友的农场。 村庄,农场。

⑵ 工具:准备、购买。 鸡小米:指农民提供的丰盛膳食(字面意思是鸡肉和黄米饭)。 黍(shǔ):黄米,古代认为是最好的谷物。

⑶邀请:邀请。 至:到达。

⑷在一起:环绕。

⑸郭:古城墙有内外两层,即内城、外郭。 这里指的是村庄的外墙。 歪(xiá):倾斜。 因为古诗需要与前一句押韵,所以读作xiá。

⑹开:开,开。 轩:窗户。 面:面对。 田野:田地、打谷场、稻田; 花园,菜园。

⑺ 持酒:持酒器指饮酒。 拾取:拾取。 捡起。 谈桑马:聊农事。 桑葚:桑、麻。 这一般指农作物。

⑻重阳节:指农历九月初九。 古人在这一天有登高喝菊花酒的习俗。

⑼寰:归,来。 正菊:指喝菊花酒,亦有赏菊之意。 只是为了靠近,做点什么。

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欣赏

这是一首描写农家清静悠闲的生活和老朋友之间的友谊的田园诗。 作者通过写乡村生活的风景,表达了他对这种生活的向往。 整个文本非常押韵。 全诗从“邀”到“到”到“望”再到“约”,自然流畅。 语言朴实无华,意境清新永恒。 作者用亲切朴实的语言写下了从探望到告别的过程,就像在和某人亲切地交谈一样。 他写田园风光的清新宁静,朋友之间真挚深厚的友谊,田家简单温馨的生活。

全诗描绘了美丽的山村风光和宁静的田园生活。 语言平实,叙述自然流畅。 没有任何夸张或雕琢的痕迹。 但情感真挚,诗意醇厚。 具有“清水出芙蓉,剔除天然饰物”的审美情趣。 从而成为唐代以来田园诗的代表作。

第一句和第二句是从邀请函开始的。 “老朋友”的意思是不是第一次做客。 第三、四句是描写山村风光的名句,周围绿树成荫,青山坡地,犹如一幅淡淡的水墨画。 五六句描述了山村的生活情趣。 面对庭院里的菜园,喝着酒,聊着庄稼,亲切自然,充满生机。 后两句以重阳相聚为主题,描写了友谊的深厚。 言语虽然详尽,但意义却无穷无尽。

“一位老朋友邀请我去田家。” 这个开头就像日记中的笔记。 老友“邀”,作者“到”。 文字没有夸张,开门见山,邀请函立刻就来了,简单又随意。 最好的朋友之间就是这样,没有任何拘束。 用“鸡小米”请客,既展现了田家独特的风味,又展现了待客之道的质朴。 正是这种不拘形式、不张扬的待客之道,让朋友之间的心更加敞开。 这个开头不是很专注、平静、自然,但却是对即将展开的生活内容的极好的介绍。 它展现了大气的特征,需要后期进一步丰富和发展。

“村边绿树成荫,村外青山斜斜。” 走进村庄,笔者感受到了这样一种清爽、愉悦的感觉。 这两句的第一句弥漫了周围的区域,绿树环绕,显得自成一个统一的世界。 第二句写得淡雅,郭外的青山紧紧相伴,使村子不显得孤寂,呈现出广阔的前景。 这是用由近到远的顺序来描述景色的。 这个村子位于平畴,远离青山。 让人感到安静、安静,但又不至于傲慢和孤独。 正是因为“老友村”出现在这样的自然和社会环境中,宾主们才对窗举杯。

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“开饭堂,饮酒谈桑麻”,更是其乐无穷。 这里的“凯旋”二字似乎也很不经意地写进了诗里,但上面两行却描述了村庄的外部景色。 这里叙述者正在屋里喝酒聊天。 当宣窗打开时,外面的景色映入眼帘,室内则给人一种更加心旷神怡的感觉。 对于这两句,人们更注重“谈桑马”,认为是“相见无杂言”(陶渊明《归园田野》)。 但宣窗前有禾场和菜园,周围绿荫环绕,给人一种宽敞舒展的感觉。 “桑玛”三个字,让读者更有田园的感觉。 读者不仅可以领略到浓郁的乡村气息和劳动生产的氛围,甚至还可以闻到田野里的泥土气息,看到农作物的生长和收获,甚至地域和季节的特征。 这两句与前两句结合起来,绿树、青山、小屋、田野、桑麻和谐地融为一体,构成了一幅美丽宁静的田园山水画,宾主欢笑,词句融为一体。关于桑和麻的一切似乎都萦绕在读者的耳边。 它不同于桃花源的纯粹幻想,而是更加现实的盛唐社会。 正是在这样的世界里,这位曾经感叹“路上谁都是骗子,天下好朋友难得”的诗人,不仅忘记了政治追求中遇到的挫折,忘记了名利的得失。 ,还有隐居的孤独。 郁闷的心情也收了起来。 从他对青山绿树的向往,和朋友对酒谈桑麻,就可以看出,他的心态放松了,就连动作也变得灵活自如了。 农场的环境和氛围在这里展现出了征服力,让孟浩然有些转变。

“重阳节的时候,我会回来看菊花。” 孟浩然被农家生活深深吸引,临行前他向主人坦白表示,要在秋高气爽的重阳节回来看菊花、喝菊花酒。 短短两行诗,老友相待的温馨,做客的欢乐,主客之间的亲切融洽,都跃然纸上。 杜甫《苦田父饮泥美颜中诚》云:“明月升遮我呆,仍怒问圣斗”。 杜甫诗中,田父留人,情急,言急; 孟浩然的诗中,他又与故人相约,心情舒畅。 言语缓慢。 读者可以一窥杜甫的忧郁与孟浩然的平静之间的区别。

一个普通的农场,一顿普通的鸡肉和米饭,以诗意的方式呈现。 描述的是眼前的场景,用的是口语,描述的程度完全自然。 行文显得十分轻松,就连诗句的形式也变得自由灵活。 这种轻盈、平易近人的风格与作者描写的对象——朴素的农田相契合。 说明形式对内容的适应性很强。 它安静而友好,但并不无聊。 平淡中蕴藏着深刻的情感。 一方面,每句话都几乎看不出用力的迹象,但另一方面,每一句话又不显得软弱。 例如,诗的前两句仅包含对朋友的邀请,但可以表现出简单的农家气氛; 第三句、第四句虽然只有绿树青山,却能展现出整个世界。 第五句、第六句虽然只是酒八卦,但可以表达心情和环境。 舒适贴合; 七八句只讲重阳归来,却自然流露出对这个村庄、对故人的眷恋。 这些句子恰到好处,共同构成了一个完整的意境,将宁静美丽的田园风光与纯朴真挚的友谊融为一体。 这就是所谓“妙文法,而无句法”(沈德潜《唐诗》),“无钩奇决……若公叔家巧而不巧”(皮日修《瀛州梦庭记》) )。 他把艺术美融入到全诗的血肉之中,显得浑然天成。 这种作品不招摇,不卖弄技巧,不单靠一两句精心雕琢的句子来支撑外表。 这是高艺术水平的体现。 正是因为本色内映,字句洒脱而清晰,使全诗从“轻触”中显出韵味,不再需要“重装饰”。